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n’allons pas jusque-là mais il est vrai que la teneur ne nous incite pas à y accorder une réflexion aussi évocatrice. le clavier (non digital, ici) paraît moins énergique, sa texture sonore est moins savoureuse, moins chaleureuse. la basse sert également de liaison avec la batterie (un coup de grosse caisse pour commencer) qui prend nettement la mesure sur les autres instruments tels que la « lead » guitare électrique (qui produit un gimmick funky intensif) et le tubo (instrument de percussion dont le son, déjà présent à 8", est plus prédominant dès 24"). nous sommes ici dans une connotation pop / funk (la suite de l’analyse nous confortera dans la définition de ce style) alors que, dans l’adaptation française, la batterie imprime un tempo distinctif du disco (le charley , tous les quatre temps, après le coup de caisse claire ). en continuant notre dissection de l’interprétation française, le tubo se fait entendre à 41", au moment où claude françois entame le 1 er couplet (« tu m’entraînes dans la foule … »). les chœurs font leur apparition à 1’24" dans le second refrain après le premier couplet (« quand tu souris … ») alors qu’ils sont plus tardifs dans l’originale (seulement au début du second et dernier couplet). comme je le mentionnais ci-avant, aux environs de 1’30", le keyboard s’efface progressivement au profit d’une cloche à 1’39" (son rythmé par une baguette) qui devient l’élément instrumental rythmique majeur au même titre que la basse jusqu’au terme de la mélodie. le keyboard , lui, ne ressurgira que l’instant d’une reprise à 2’31" (accord de liaison entre le second couplet et le quatrième segment de refrain). dans « i go to rio », le jeu du piano reste constant et se voit même adjoindre un second (cette fois-ci, un fender rhodes électrique ) avec une sonorité et, bien entendu, un jeu différent dès 40". le pont musical est plus long que dans « je vais à rio » (30" pour 23" dans le cover français). si la part belle est faite à une guitare électrique avec un jeu qui fait inévitablement songer à celui de santana dans l’intermède initial, cloclo , qui collaborait et intervenait à chaque fois dans les choix instrumentaux, choisit plutôt une section de trompettes pour meubler le passage de transition. la cloche est également employée dans la version de peter allen (1’21") qui est agrémentée d’un sifflet (2’38"), un élément que cloclo ne manquera pas d’ajouter lors de ses prestations scéniques. enfin, la « guitare à la santana » reprend du service à 2’43" jusqu’à la fin du morceau tandis qu’un charley répétitif (à partir de 2’58") labellise définitivement d’une encre indélébile le cachet « disco » de « je vais à rio ». en ce qui concerne la partition vocale, la voix de cloclo doit se moduler et se rythmer essentiellement sur des « deux croches », les principales difficultés se situent aux repères suivants : - « … ses ai/les, ses den/tel/les. et je suis ri/che… » : croche/croche pointée double croche noire/soupir/deux croches/croche pointée double croche noire/soupir/deux croches/deux croches . la note la plus élevée est le fa de l’ octave supérieur (« suis »), plus particulièrement un fa dièse alors que les notes précédentes ( do majeur , fa et uniquement le sol sur « et ») sont précédées d’un bécarre qui annule toute altération , un petit détail qui a toute son importance dans le dosage du chant. - « … dans nos têtes oh ! quel/le fête ! on se lan/ce … » : c’est la même structure de notes. ici, c’est le sol de l’ octave supérieur qui est la note la plus élevée (« lance »), celle-ci est affublée d’un bécarre qui suit les notes précédentes (ici, ré majeur , sol et uniquement le la sur « on ») teintées d’un bémol ! la voix de claude doit donc se positionner un ton plus haut que dans les paroles du premier couplet. cette complexité solfégique montre à quel point le chant peut être méticuleux… tout comme l’était claude françois et, désormais, j’espère que vous pourrez vous amuser à en dissocier les nuances la prochaine fois que vous écouterez « je vais à rio ». enfin, pour être complet, « i go to rio » a été repris par peggy lee en 1977, pablo cruise début 1979 (réédité en 2003 sur " cloclomania ", une compilation de reprises sous l'égide de béatrice ardisson ) et une formation du nom de calypso en 1989 (production française). en outre, le groupe coldplay s’est inspiré du piano d’ouverture pour l’intro de leur morceau « every teardrop is a waterfall » issu de leur album « mylo xyloto » de 2011. pour sa part, « je vais à rio » fut l’objet de plusieurs interprétations dans les émissions en hommage à claude françois diffusées sur tf 1 et présentées par jean-pierre foucault : par l’affaire louis’ trio (avec le regretté

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