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suivre ce blog administration connexion + créer mon blog 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 > >> 9 août 2017 3 09 / 08 / août / 2017 19:53 spéciale elvis sur radio music sambre ! ne manquez pas ce rendez-vous exceptionnel sur http://www.radiomusicsambre.be/ repost 0 published by bernie - dans articles divers commenter cet article 16 juin 2017 5 16 / 06 / juin / 2017 12:28 je vais à rio (1977) dans la discographie de claude françois , « je vais à rio » est, sur les plans orchestral, instrumental et vocal, une petite merveille et une grande réussite. après le très bon résultat d’ensemble (au niveau de la qualité technique et de ses répercussions commerciales) obtenu des suites de l’album du « vagabond », qui contenait quelques pépites (mêmes négligées comme « je cherche toujours demain » et « savoir ne rien savoir »), claude françois désirait intensifier sa recherche « disco », très satisfait du succès de « laisse une chance à notre amour », un cover d’un titre de biddu , « now is the time » (interprété initialement par jimmy james & the vagabonds ), qu’il s’était si brillamment approprié avec les très talentueuses complicités d’ eddy marnay à l’écriture et de jean-claude petit à la baguette de l’orchestre. quand la mélodie d’« i go to rio » de peter allen lui vint à l’oreille, cloclo fit le forcing pour obtenir les droits d’adaptation et, « never change a winning team », reconduisit la même association pour en faire le bijou qui sortit en mai 1977… alors que l’original était paru courant 1976 sur « taught by experts », le 4 ème album du chanteur australien. enregistrée et mixée, comme tout le 33 tours, entre paris ( studios c.b.e. et davout ) et londres ( studio trident ), « je vais à rio » restitue quasi majoritairement les composantes instrumentales identiques à la version d’ allen à l’exception de la guitare électrique remplacée, dans le pont musical, par une section de trompettes dans l’orchestration de jean-claude petit . mais la comparaison entre les deux versions ainsi que les différences relatives au contenu instrumental ne s’arrêtent pas à cette singulière constatation, loin de là. la première dissemblance notoire se situe déjà dès le début, au niveau de l’introduction : dans « i go to rio », elle est très sommaire puisqu’elle se clôt après 7 secondes tandis que dans la mouture française, nous avons droit à 24 secondes (!) de bonheur anticipatif et jouissif. ces deux dernières dominantes ne sont pas du tout usurpées car c’est ce dont il s’agit réellement quand on y accorde une audition attentive et minutieuse. dès le début de l’intro de « je vais à rio », le keyboard (ou le piano digital ) est mis en évidence d’une façon très significative puisque c’est cet instrument qui guide le tempo, donne le rythme à la structure mélodique (du moins, jusque 1’30", on verra pourquoi par après) avec un soutien inconditionnel de la basse . celle-ci, par son implication continuelle durant toute la durée du morceau, accompagne donc le keyboard pour bien accentuer la symétrie instrumentale. de plus, ces organes se fondent et se répercutent au sein d’une excellente acoustique avec, en prime, une fantastique et capiteuse réverbération sonore qui émane du clavier. pourrait-on définir d’anodin ou d’anecdotique la préface de son homologue originelle ? n’allons pas jusque-là mais il est vrai que la teneur ne nous incite pas à y accorder une réflexion aussi évocatrice. le clavier (non digital, ici) paraît moins énergique, sa texture sonore est moins savoureuse, moins chaleureuse. la basse sert également de liaison avec la batterie (un coup de grosse caisse pour commencer) qui prend nettement la mesure sur les autres instruments tels que la « lead » guitare électrique (qui produit un gimmick funky intensif) et le tubo (instrument de percussion dont le son, déjà présent à 8", est plus prédominant dès 24"). nous sommes ici dans une connotation pop / funk (la suite de l’analyse nous confortera dans la définition de ce style) alors que, dans l’adaptation française, la batterie imprime un tempo distinctif du disco (le charley , tous les quatre temps, après le coup de caisse claire ). en continuant notre dissection de l’interprétation française, le tubo se fait entendre à 41", au moment où claude françois entame le 1 er couplet (« tu m’entraînes dans la foule … »). les chœurs font leur apparition à 1’24" dans le second refrain après le premier couplet (« quand tu souris … ») alors qu’ils sont plus tardifs dans l’originale (seulement au début du second et dernier couplet). comme je le mentionnais ci-avant, aux environs de 1’30", le keyboard s’efface progressivement au profit d’une cloche à 1’39" (son rythmé par une baguette) qui devient l’élément instrumental rythmique majeur au même titre que la basse jusqu’au terme de la mélodie. le keyboard , lui, ne ressurgira que l’instant d’une reprise à 2’31" (accord de liaison entre le second couplet et le quatrième segment de refrain). dans « i go to rio », le jeu du piano reste constant et se voit même adjoindre un second (cette fois-ci, un fender rhodes électrique ) avec une sonorité et, bien entendu, un jeu différent dès 40". le pont musical est plus long que dans « je vais à rio » (30" pour 23" dans le cover français). si la part belle est faite à une guitare électrique avec un jeu qui fait inévitablement songer à celui de santana dans l’intermède initial, cloclo , qui collaborait et intervenait à chaque fois dans les choix instrumentaux, choisit plutôt une section de trompettes pour meubler le passage de transition. la cloche est également employée dans la version de peter allen (1’21") qui est agrémentée d’un sifflet (2’38"), un élément que cloclo ne manquera pas d’ajouter lors de ses prestations scéniques. enfin, la « guitare à la santana » reprend du service à 2’43" jusqu’à la fin du morceau tandis qu’un charley répétitif (à partir de 2’58") labellise définitivement d’une encre indélébile le cachet « disco » de « je vais à rio ». en ce qui concerne la partition vocale, la voix de cloclo doit se moduler et se rythmer essentiellement sur des « deux croches », les principales difficultés se situent aux repères suivants : - « … ses ai/les, ses den/tel/les. et je suis ri/che… » : croche/croche pointée double croche noire/soupir/deux croches/croche pointée double croche noire/soupir/deux croches/deux croches . la note la plus élevée est le fa de l’ octave supérieur (« suis »), plus particulièrement un fa dièse alors que les notes précédentes ( do majeur , fa et uniquement le sol sur « et ») sont précédées d’un bécarre qui annule toute altération , un petit détail qui a toute son importance dans le dosage du chant. - « … dans nos têtes oh ! quel/le fête ! on se lan/ce … » : c’est la même structure de notes. ici, c’est le sol de l’ octave supérieur qui est la note la plus élevée (« lance »), celle-ci est affublée d’un bécarre qui suit les notes précédentes (ici, ré majeur , sol et uniquement le la sur « on ») teintées d’un bémol ! la voix de claude doit donc se positionner un ton plus haut que dans les paroles du premier couplet. cette complexité solfégique montre à quel point le chant peut être méticuleux… tout comme l’était claude françois et, désormais, j’espère que vous pourrez vous amuser à en dissocier les nuances la prochaine fois que vous écouterez « je vais à rio ». enfin, pour être complet, « i go to rio » a été repris par peggy lee en 1977, pablo cruise début 1979 (réédité en 2003 sur " cloclomania ", une compilation de reprises sous l'égide de béatrice ardisson ) et une formation du nom de calypso en 1989 (production française). en outre, le groupe coldplay s’est inspiré du piano d’ouverture pour l’intro de leur morceau « every teardrop is a waterfall » issu de leur album « mylo xyloto » de 2011. pour sa part, « je vais à rio » fut l’objet de plusieurs interprétations dans les émissions en hommage à claude françois diffusées sur tf 1 et présentées par jean-pierre foucault : par l’affaire louis’ trio (avec le regretté
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